董源（约923—962年)，又名董元，字叔达，江西钟陵（进贤县）人，五代至宋初绘画大师，中国南派山水画开山鼻祖，与李成、范宪并称“北宋三大家”。他出生于动荡不堪的年代，整个中华大地破碎成了五代十国的时代拼图，藩镇割据，军阀混战。他生活的南唐，只存在了短短37年。他的政治生命十分平淡，他当过南唐国主李璟的北苑副使，这不过是负责皇家园林事务的一个闲职。然而，政治和社会的风云激荡却成就了他艺术上的辉煌。董源以独特的“披麻皴”和“点子皴”等技法，第一次将江南风景作为绘画主角，开创性地展现出江南山水的俊秀、恬淡、温润与迤逦，唱响了人与自然的和谐之歌，从而成功开启了中国山水画南宗的千年旅途。
董源出生在美丽富饶的鱼米之乡——江西进贤。栖贤山下，润溪港边，董源度过了无忧无虑的童年，董氏家族到今天仍然在这个山灵水秀的江南一隅繁衍生息。栖贤山，被称为江西文脉的源头，因孔子的弟子澹台灭明曾在这里设坛讲学而成为江西的文化圣地。栖贤山和润溪港以自己的秀丽与神奇，成为了董源的自然启蒙老师。董源深深眷恋着家乡的山水，他在山间嬉戏，在水中玩耍，与山水对视，他目送夕阳下的渔船，大自然的风光霁月、空濛迷幻深深吸引着他。然而，和家乡的宁静秀美相比，他所处的时代却是动荡和血腥的。他正生活在唐与宋两个朝代的时代裂痕处。公元907年，唐朝灭亡，中华版图顿时分崩离析，整个中华大地兵荒马乱，战火不断，时局动荡。中原地区走马灯似的更替着朝代，后梁、后唐、后晋、后汉和后周，直到公元960年，北宋取代后周建国。中原地区以外，则是十个割据政权雄踞一方，前蜀、后蜀、南吴（杨吴）、南唐、吴越、闽国、南楚（马楚）、南汉、南平（荆南）、北汉。南唐占据富庶的南方，经济实力最为强大。那时，整个中华的经济重心由于中原的动荡而南移，再加上南唐国主崇尚文治，爱好文艺，各地文化精英纷纷涌入南唐首都江宁（南京），一时之间，江宁成为了当时中国最享盛名的文化高地。于是，身怀绘画绝技的董源也来到了江宁，得到南唐中主李璟的赏识，成为北苑副使，专门为宫廷绘画，同时打理一些皇家园林的事物，所以后人也以官职尊称他为“董北苑”。虽身逢乱世，却能够在君主的庇护之下安顿下来，安心绘画创作，这实在是文艺青年董源的大幸运。
论绘画技艺，董源的确当属天下一流，他几乎无所不能画，山水、人物、禽兽，他都能信手拈来，而且都是栩栩如生、生动逼人。可是董源并不甘心做一个技艺精湛的画匠，他想进行一次绘画的突围，突破前人，突破自己，用独特的视觉语言展现自我的风格。隋唐时期，中国山水画进入到第一个发展阶段，大小青绿和金碧山水盛行一时，受到达官贵人的喜爱。当事物到达登峰造极的同时，也是它走向衰落的开始，自诗人、画家王维以“水墨渲淡”和“画中有诗”的新颖观点之后，画家们就在奋力探索使用水墨来表现新的绘画风格。五代十国造成的枭雄割据局面，在文化艺术上给予了艺术家们更加自由挥洒的空间。于是，继承自唐代的五代十国时期水墨山水画，进入第二个发展阶段，形成了以北方画家荆浩和南方画家董源为代表的两大流派。董源生在南方，长在南方，是一个地地道道的南方人。他深知，南方山水和北方山水是截然不同的。北方山水雄伟，南方山水灵秀；北方山水苍莽，南方山水迷濛；北方山水威严，南方山水可亲。而在他之前，从来没有人将南方山水入画。于是，他决定用画笔来回馈滋养他长大的南方山水。他用特有的笔法，展现出了江南山水的湿润、绵延、迷濛、灵秀。他的“披麻皴”，状如麻皮，展现了江南土山细腻平缓的肌理。他的“点子皴”，则充分展现了山石的质感。和北方画派大山大水、阳刚伟岸的气质不同，董源笔下的江南山水是恬淡的、宁静的、温柔的。董源的存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《龙宿郊民图》《溪岸图》等。
董源的《潇湘图》在中国绘画史占有非常重要的地位，是“南派”山水的开山之作，现珍藏于北京故宫博物院。正是由于历朝历代收藏家的接续努力，我们才能在千年之后，一睹这幅名画的风采。当展开画卷，你能感觉此时就立于一处山顶，风景毫无保留地扑入怀中，江南的山峦缓缓展开，那美丽的曲线书写着柔美，山下的江水，缓慢且平静，水面上没有半点涟漪。山脚之下，茂林森森，芦苇交错，有十多个渔夫正在持网捕鱼，显得生机盎然，生活气息浓烈醉人。而江水的这头，则有一只轻舟悠然飘来。船上，前有侍者下跪，后有侍者执伞，中间坐的显然是尊贵主人，小舟的首尾各有一人持篙摇橹。岸边，早有几名乐工伫立吹奏等候，还有两位红衣女子注视着轻舟。这富有戏剧性的场景，显然是董源在描绘南唐贵族生活的一个片断。这幅画里，你可以看到山峦的连绵，树木的茂盛，江河的开阔，洲渚的纵横，你更可以感受到大自然仿佛妙龄的母亲，化着淡妆、展露着风姿。人们正欢乐地偎依在母亲的怀中，弱小却活泼，自在且跃动。北宋书法、绘画大家米芾盛赞董源的技法：“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。关于这幅画，还有一段惊心动魄的故事。明朝董其昌之后，《潇湘图》传到了兵部尚书袁可立之子袁枢的手中，此时已是明朝末年，兵祸四起，崇祯十五年（1642年），袁枢的家乡河南睢州先后遭受战争和水灾，袁氏家族苦心经营几十年的藏书楼书画毁于一旦，而《潇湘图》由于被袁枢随身珍藏带到江苏才幸免于难。清朝之后，《潇湘图》入宫成为皇室珍藏。清朝末年，溥仪将此画带出宫，从此流落民间。直到解放后，由张大千在香港捐卖给了中国政府，这幅千年名画才最终回到祖国母亲的怀抱。
董源终成中国山水画“南宗”的开创者。他用自己的灵性与才华，向生他养他的江南给予了最丰厚的馈赠。北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔”。山水画传承千年，南宗这一支发展日益壮大，宋米芾父子、元黄公望、赵孟頫，明沈周、文徵明、董其昌都深深受到了董源的影响，作为画坛一大流派长盛不衰。董源给予华夏子孙的艺术滋养从未断绝，千年以后，黄宾虹、傅抱石受到了董源画作的启示，再次在画作中表现出浓郁的东方风格和中国的审美品味。（来源：微信公众号“翻开江西这本书”）
