中新网重庆9月28日电 (记者 韩璐)9月28日，集多媒体、装置、影像艺术为一体的《迷宫·叶锦添艺术展》在重庆原美术馆开幕。展览汇集了奥斯卡“最佳艺术指导”叶锦添在电影、舞台等多个领域的服装创作。此间，中新网记者对叶锦添进行专访，听他讲述自己的“新东方主义”。

　　从《大明宫词》的端庄到《卧虎藏龙》的飘逸；从《赤壁》的磅礴到新《红楼梦》的虚幻和争议，叶锦添的作品里，总是充斥着浓郁的“东方美”。

　　“我作为香港居民的背景，完全理解‘东方主义’对我们意味着什么。”叶锦添说，最开始学习中国文化时，是京剧名伶梅兰芳一张剧照，让自己知觉“传统的意义”。“照片中有一个古典戏曲装扮的美人，左手轻靠在面颊，凤目含情，露出惊人的媚态。那美感拿捏得天衣无缝，令我过目不忘。”

　　与李安导演合作的电影《卧虎藏龙》成功后，叶锦添提出了“新东方主义”的美学理念。

　　“(新东方主义)不是要重新塑造中国的古典，而是要掌握中国原创能，去重新诠释世界。”叶锦添解释说，每个时令都有它的命脉，找寻新的切入点回到传统的范围，传统也是新的。

　　“如今我们眼里所看见的具体元素或符号，都是用西方的归纳法来讲东方美学，那很有限，绝大多数都止于有形。东方是一个广泛有别于西方视觉的世界，他们拥有一个共同的母体、根源，是超越国界的共同体，因此东方美学精神更重要的在于无形的表现。”叶锦添说，每次创作，他都试图从更多方向去理解东方美学与精神的真实性，并努力途释历史再现的可能。

　　“中国停留得太久，以至于它的形象被刻意固定下来，只要脱离分毫，不管是西方还是东方，都感觉不适应。正是在这一丝朦胧中找寻到这个过渡，同时在东方意境与西方比例中找到平衡，使两种美学得以交汇，尝试着把古代的意蕴贯通在西方的诗意世界里，才能达到新的交流。”叶锦添说，自己希望通过对个人与记忆、当下与历史的探求，让艺术创作穿越时间与空间，将传统与未来、东方与西方结合。