史依弘排练《百花赠剑》（左）与《贵妃醉酒》。 （均 资料）

　　■本报记者 诸葛漪

　　《贵妃醉酒》排练到一半，史依弘突然喊停，她走到乐队旁，与演奏员讨论起节奏。《贵妃醉酒》常演，史依弘依然没有丝毫松懈，“我们想沿袭梅大师当年的音乐，如今不常这么弹。如果能弹得好，格外动听。”8月13日、14日，上海京剧院梅派青衣史依弘将携昆曲《游园惊梦》《贞娥刺虎》与京剧《贵妃醉酒》《百花赠剑》亮相东京涩谷文化村音乐厅，3200张演出票已近售罄。

　　在日本积累下数量庞大的粉丝

　　今年是大师梅兰芳首次赴日公演100周年，当年他献演《天女散花》《贵妃醉酒》《牡丹亭》《黛玉葬花》《御碑亭》等剧目，盛况空前，日本名人和媒体评价：“言其艺、道其声，均无可挑剔”“梅兰芳刻画人物的性格情感，无处不发挥着他极为天才的表现技巧”。同为演员，史依弘更能体会梅兰芳此举背后的甘苦与雄心，“100年前，梅兰芳先生在经费不是很充足的情况下，带领自己的剧团赴日演出，比我们今日所为需要更多的勇气。梅先生立志把中国最好的传统艺术京剧传播到全世界，他的责任感、使命感，对我影响重大。”

　　距离史依弘首次赴日演出，一晃30年过去了。尚在上海戏校学习时，史依弘便被选拔出访日本，在各高校做普及性京剧演出。但凡去日本，史依弘的日程表总是爆满。2002年她在东京连演19场《白蛇传》，一票难求，令年过六旬的演出策划者津田忠彦喜出望外：“史小姐唤起我继续工作的热情，让我有继续投入京剧推广事业的决心。”2006年，史依弘又多次在日本演出《杨门女将》《昭君出塞》等剧目，积累数量庞大的粉丝。著名演员栗原小卷的父亲、剧作家栗原一登曾请史依弘签名，本子前一页赫然是梅兰芳上世纪50年代赴日交流时留下的签名。这回，《日本经济新闻》为史依弘赴日演出宣传报道近30次，戏迷们奔走相告，“真的是史桑吗？如果是她，我们马上买票。”

　　《贵妃醉酒》除了梅派还融入筱派

　　以往史依弘亮相日本舞台，由演出商定剧目，今年她自己选择，“一天演两出，挑故事性和动作感俱佳的剧目。”四出戏各有特色，“《百花赠剑》好看，载歌载舞，角色与传统戏曲里的女性不一样，有些女权意味。”《贞娥刺虎》是梅兰芳带去美国的剧目，1947年后几近失传。史依弘多方拜师，将其恢复。她能理解梅兰芳为何独爱《刺虎》，“费贞娥和梅先生塑造的其他角色反差很大。《霸王别姬》这种悲苦凄美的戏，可能也就一出，他的其他戏多是雍容华美，角色少有极致、激烈的性格。我想，他一定很想尝试别的东西。其他人演费贞娥，或许很狰狞，不够美，但梅先生一定还是很美的。”

　　《游园惊梦》属于史依弘挑战自我之作，“特别不好演。京剧演员的音调偏高，唱昆曲声音要低下来，没有气口和调门。唱时高低起伏，需要有沉静而连绵不断的气息。想急急不得，得往里修行，沉住气。”在《游园惊梦》排练现场，史依弘一气呵成，声音更有宽度和厚度，看似不费吹灰之力，实则付出日以继夜的努力。排完《游园惊梦》，紧接着《贵妃醉酒》上。坐在观众席上的日本京剧公演事务局代表関美和子，已经看了33年京剧，“我看过梅葆玖《贵妃醉酒》，史依弘醉倒在地的动作细节不一样。”不满足于躺在前人功劳簿上，这是史依弘的“脾气”，在经典中融入自己的思考，“除了梅派，还融入筱派《贵妃醉酒》。贵妃三杯酒，三次卧鱼，三次下腰，需要武戏功夫，动作更多；嗅花时，中间的花是牡丹，姿态与嗅旁边的花又不一样。”在史依弘眼中，日本有最挑剔的观众。她把此次日本行视为13年一考，“我希望可以通过这次的纪念演出，唤起日本观众对100年前艺术家梅兰芳的记忆，让日本的年轻观众了解京剧。”

　　当然有眼福的不仅是日本观众，12月初，史依弘还将在上海人民大舞台上演这四出剧目。